2019 Choi Moonseok
琴友期待已久的尚方寶劍終於到了，訂單滿檔的Choi 先生，原本每年僅能提供兩岸1把，因琴友熱情肯定，特別在今年趕出2把琴給托雷斯，除了其最擅長的現代琴：雙背板、網狀音梁（nomex強化)，也製作一把傳統扇形，為了證明選材與工序正確，無論現代或傳統方法，都能製作出優秀的吉他。
琴友期待已久的尚方寶劍終於到了，訂單滿檔的Choi 先生，原本每年僅能提供兩岸1把，因琴友熱情肯定，特別在今年趕出2把琴給托雷斯，除了其最擅長的現代琴：雙背板、網狀音梁（nomex強化)，也製作一把傳統扇形，為了證明選材與工序正確，無論現代或傳統方法，都能製作出優秀的吉他。
賞琴請洽：
傳統版 NT.280,000 台北托雷斯
現代版 NT.340,000 台中米可吉他
傳統版 NT.280,000 台北托雷斯
現代版 NT.340,000 台中米可吉他
🎵關於Choi 🎵
1976年生於韓國，2002年開始學習吉他製作後，便開啟了他的製琴師生涯。
2005年遠赴德國Hanika吉他接受培訓，2006進入德國茨維考西撒克遜學院學習製琴。
期間學習了音樂學和樂器史、聲學、製作與修復各時期樂器等等，並在2010年德國開姆尼茨工藝品商會榮獲第一獎殊榮，之後在德國Markneukirchen擔任制琴師。
1976年生於韓國，2002年開始學習吉他製作後，便開啟了他的製琴師生涯。
2005年遠赴德國Hanika吉他接受培訓，2006進入德國茨維考西撒克遜學院學習製琴。
期間學習了音樂學和樂器史、聲學、製作與修復各時期樂器等等，並在2010年德國開姆尼茨工藝品商會榮獲第一獎殊榮，之後在德國Markneukirchen擔任制琴師。
🎵製琴理念🎵
Choi 先生在十歲時，受到教堂裡管弦樂隊的感動，開始對樂器感興趣，特別是撥弦樂器。為了學習製作吉他，他決定在30歲那年遠赴德國，當時他已具備相當的聲學和物理知識，並有熟練的製作技術。
通過音樂與人交流，是他工作中最重要的部分。他獨特設計的響孔環，裝飾著各種木材的馬賽克，是不同人群之間交流與和諧的象徵。
儘管具有不同形狀、顏色的木片似乎是不相容的，但通過切割和組裝小木片，它們在吉他上形成了和諧的美感。這種工作代表著，他希望來自不同國家的所有人，彼此溝通良好、和睦相處。
Choi 先生在十歲時，受到教堂裡管弦樂隊的感動，開始對樂器感興趣，特別是撥弦樂器。為了學習製作吉他，他決定在30歲那年遠赴德國，當時他已具備相當的聲學和物理知識，並有熟練的製作技術。
通過音樂與人交流，是他工作中最重要的部分。他獨特設計的響孔環，裝飾著各種木材的馬賽克，是不同人群之間交流與和諧的象徵。
儘管具有不同形狀、顏色的木片似乎是不相容的，但通過切割和組裝小木片，它們在吉他上形成了和諧的美感。這種工作代表著，他希望來自不同國家的所有人，彼此溝通良好、和睦相處。
🎵製琴方法🎵
Choi 先生製作雙背板吉他更勝於製作傳統模型。他專注於改善聲音傳導，避免製作過程中失去音色或音量。他的雙背結構充份滿足這些需求。吉他音量非常強大，即使在高把位也能保持清晰，而且與傳統型號相比，延音維持力相對較高。
Choi 先生製作雙背板吉他更勝於製作傳統模型。他專注於改善聲音傳導，避免製作過程中失去音色或音量。他的雙背結構充份滿足這些需求。吉他音量非常強大，即使在高把位也能保持清晰，而且與傳統型號相比，延音維持力相對較高。
吉他面板使用網狀結構，使用Nomex來加強中間部分。側面採用層壓結構，玫瑰木和木飾面相結合。
背面使用了兩種不同的結構，第一種結構是層壓結構，多層結合在一起，材料之間沒有空隙。
第二種結構是雙背結構，兩種不同的材料組合在一起，包括它們之間的空間。
背面使用了兩種不同的結構，第一種結構是層壓結構，多層結合在一起，材料之間沒有空隙。
第二種結構是雙背結構，兩種不同的材料組合在一起，包括它們之間的空間。
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